冰封之心

冰封之心

冰封之心

影片主演:詹妮弗·劳伦斯  约翰·浩克斯  凯文·布雷斯纳汉    

影片状态:完结

影片地区:欧美 剧情 悬疑 惊悚 家庭

影片年代:2011

更新时间:2017/9/8 15:41:25


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    冰封之心影片评论

    冰封之心剧情介绍:
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    ★《冰封之心》★剧情介绍:

    中文名 冰封之心 制片人 迈克尔·麦克唐诺、安妮·罗西里尼等
    外文名 Winter”s Bone 类型 剧情,悬疑,惊悚,家庭
    其它译名 冬天的骨头/冰封之心/冻死骨/寒冬刺骨/冬日风骨 主演 詹妮弗·劳伦斯,约翰·哈克斯
    出品时间 2010年 片长 100分钟
    制片地区 美国 上映时间 2011年3月11日(中国台湾)
    制片成本 20万美元 对白语言 英语
    导演 德布拉·格兰尼克 色彩 彩色
    编剧 德布拉·格兰尼克、安妮·罗西里尼、丹尼尔·伍德瑞尔 imdb编码 tt1399683

     

    演员表  
    演员 角色 
    詹妮弗·劳伦斯 芮·多莉
    约翰·哈克斯 泪滴 
    劳伦·斯威特赛尔 盖尔
    艾什莉·汤普森 阿什莉
    以赛亚·斯通 桑尼
    黛尔·迪奇 米拉 
    塔特·泰勒 萨特菲尔德 
    雪莉·李 艾普尔 
    加瑞特·迪拉胡特 警长巴斯金

     

    职员表  
    制作人 迈克尔·麦克唐诺、凯瑟琳·迪安、阿利克斯·马迪根
    导演 德布拉·格兰尼克
    副导演(助理) 朱丽安·布莱文思、塞德里克·瓦拉
    编剧 德布拉·格兰尼克、安妮·罗西里尼、丹尼尔·伍德瑞尔
    摄影 迈克尔·麦克唐诺
    配乐 狄肯·辛科利夫
    剪辑 阿方索·阿尔维斯
    选角导演 克里·巴登、希瑟·莱尔德
    艺术指导 马克·怀特
    服装设计 Rebecca Hofherr
    布景师 丽贝卡·布朗

     

    剧情介绍
    密苏里州西北部奥萨克地区17岁的少女芮(詹妮弗·劳伦斯 Jennifer Lawrence 饰)独自照看生病的母亲、12岁的弟弟和6岁的妹妹。芮的父亲屡次因制毒成为警察追捕的目标,这次也不例外,数月潜逃未归。眼看出庭日近,芮得知若父亲不出现,作为抵押,全家居住的老屋就要 被法院收走。芮决定寻找父亲的下落,哪怕这意味着她必须接触她那些靠制毒贩毒为生的危险远房亲戚。芮最先求助于叔叔“泪滴”(约翰·哈克斯 John Hawkes 饰),却被赶了出来;她又去找远亲茉莱(德尔·迪克 Dale Dickey 饰),还是被无情驱逐。眼看上庭日迫在眉睫,芮也顾不得众人的劝阻,在这个贫困而又危险的农业社区里一步步接近真相…… 本片获柏林国际电影节C.I.C.A.E.奖和青年影院陪审团奖(Tagesspiegel),以及圣丹斯电影节评审团大奖和华道索尔剧本奖。

     

    幕后花絮
    影片根据丹尼尔·伍德瑞尔创作于2006年的同名小说改编而来。丹尼尔·伍德瑞尔的小说《Woe to Live On》曾经被李安改编成电影《与魔鬼同骑》。
    影片和小说的故事发生第在密苏里州的欧扎克山脉,丹尼尔·伍德瑞尔本人就生活在这里。
    影片是女导演德布拉·格兰尼克的第二部长片,并获得了圣丹斯电影节的大奖。她和影片的另一位编剧安妮·罗西里尼还获得了电影节的瓦尔度·绍特剧本奖。德布拉·格兰尼克的长片处女作《深入骨头》也曾参加了圣丹斯电影节,并获得了最佳导演奖。

     

    影片评价
    正面评价
    影片讲述了一个少年成长的故事,寻找自由,并不代表是在破坏这个世界。这是一部深沉、委婉、沉静的影片。电影中那种痛彻心扉的情感是以一种毫不起眼的方式慢慢流入我们的心灵深处。(《纽约时报》评)
    影片剧情紧张逼真,让观众如同享受了一场冬天艺术。(《洛杉矶时报》评)
    通过孩子的视角去审视家庭关系,在这种深刻而稳重的影片中,这种视角和观点让人肃然起敬。(《ELLE》杂志评)
    描写坚硬的社会、黑暗的社会,表达纯真的情感是作家丹尼尔·伍德瑞尔的拿手好戏,导演德布拉·格兰尼克亦很擅长。(《综艺》杂志评)
    虽然影片和导演的前作《深入骨头》有着诸多相似之处,但不可否认的是格兰尼克这次又为我们送上了一部堪称完美的电影[10]  。(《好莱坞报道》评)
    密苏里州的欧扎克山脉因影片而出名,德布拉·格兰尼克(Debra Granik)这位女导演,又为观众贡献了一部堪称完美的电影。(《好莱坞记者报》评)
    这部恐怖片,最大的价值是在鞭策你的生命继续前进,而不是衰退。《冬天的骨头》是2010年最激动人心的电影。(《纽约杂志》评)
    很长的一段时间里,我们已经没有看到这样一部传达一种文化,一个地方景色的电影了。(《费城问询报》评)
    这是观众等待已久的一部极具艺术价值的电影作品。(《纽约客》评)
    詹妮弗·劳伦斯(Jennifer Lawrence)抓住了一个千载难逢的机会,华丽转身,跻身好莱坞一流影星行列。(《丹佛邮报》评)
    《冬天的骨头》不是一部能够提供愉悦观看体验的电影,虽然结局对女主角来说算是达成目标有所交待,但那股冬天的寒冻感几乎能从电影喷薄到观众身上。除了密苏里州欧扎克山脉地区的低温,女主角所处的环境也让人感受不到一丝希望。除了詹妮弗·劳伦斯的朴实表演,《冬天的骨头》的故事其实也扑朔迷离。导演德布拉·格兰尼克的现实主义描绘手法,让许多美国观众看到一个就在身边却又陌生异常的美国社会。(《网易娱乐》评)
    在《冬天的骨头》里最直观地呈现的,是被中产社会屏蔽的情境:落后的美国中部,远山,空谷,密林,因陋就简的房舍,不成曲调的班卓琴,人们唱着没有被流传的古老民谣,他们拘谨、警惕,一开口是带着奇怪口音的英语。但导演的意图显然不是作一番社会地理学的记录,在《冬天的骨头》里,风土风俗是布景板,而舞台中央是17岁的芮,在两难中挣扎:忠于家庭或忠于她内心的道德,向着自由逃离或诚实地面对“我是谁”。(文汇报评)
    负面评价
    影片主题非常直白了,讲述一场希腊悲剧,女孩被黑色命运驱使,为了精神净化而奋斗。(《环球邮报》评)
    《冬天的骨头》给了偷窥癖患者,少许的兴奋感,这好像就是电影存在的主要理由。(《《纽约邮报》评)

    精华影评
         这是一部表现女性勇气的电影,这是一部彰显女性主义崛起的电影,这也是一部关于边缘的美国下层民众的电影。当我们早已习惯于在光影之中感受美国社会光鲜、亮丽、和谐的一面时,德布拉格兰尼克似乎很不合时宜的把美国社会灰暗的一面赤裸裸的展现给了我们,在纪录片风格的影像之中,一些早已存在的在我们思维中关于美国的固定印象被打破,我们看到了一些边缘、平凡的美国民众如何为卑微的生活而挣扎、努力,同时我们也感受到了美国下层女性的坚强和勇敢。作为一部低成本的独立小众电影,《冬天的骨头》没有了好莱坞流水线作品的光鲜、浮躁和矫揉造作,大多时候它给我们的是一种沉静、平淡而又深邃的气质,而这种不带丝毫浮躁的气质,正是美国电影少有的。
     
       好莱坞的导演们似乎都很喜欢把镜头投向深邃的太空、遥远的未来、宏大的古战场;喜欢展示美国上流社会的光线亮丽、尔虞我诈、勾心斗角;喜欢展现伟大美利坚雄厚的物质资料、惊心动魄的爱情;也很喜欢把镜头投向贫穷的阿富汗、印度等第三世界国家。但是在大多数时候,他们却忽略了本国那些卑微、贫穷,为生活而挣扎的下层、边缘民众们。看上去好莱坞似乎较为缺乏社会责任感,一味的沉浸在浮夸的商业利润之中,这是电影商业化的一种必然趋势,但在这条进化的路上,美国电影也丢失了许多电影真正的价值所在。美国的现实主义电影,已经逐渐没落,走向濒危。
     
       《冬天的骨头》出自女导演德布拉格兰尼克之手,说到美国的女性导演,去年赚的盆满钵满的《拆弹部队》导演凯瑟琳毕格罗算是一个成功的,但是两人的风格却孑然的不同,凯瑟琳的《拆弹部队》较为的主旋律,而《冬天的骨头》讲的是边缘平民的边缘故事。不难看出,《冬天的骨头》是一部歌颂女性主义的现实主义电影。影片取材于丹尼尔伍德瑞尔的同名小说,讲述一个出身边缘山区的美国少女面对家庭变故,如何坚强的支撑起家庭,并不断成长的故事。在男性主义占据主导地位的社会中,女性主义在很大层面上是被压制的,在影片中,多莉父亲的失踪和母亲的病倒使得多莉不得不承担起照顾两个年幼弟妹和母亲的重担,而父亲贩毒被捕保释后的失踪导致其被抵押的微薄家产即将被征收,多莉也不得不承担起追查父亲去向生死的责任,这次她所面对的不是年幼的弟妹和生病的母亲,而是整个社会的压力和阻挠,这不仅没有让她屈服,反而使得多莉内心中的女性主义苏醒、崛起。面对冲突和可以卸下重担的诱惑,多莉仍旧坚持着自我,不断的抗争。她并没有去追求不切实际的正义,追求找出杀父仇人,她所做的一切努力和妥协只是为争取自己剩下家人的生存权,一个最基本的权力,而她之所以这么做是为了维系这个破碎的家庭。
     
       影片中,我们没有看到伟大公正的美国司法,没有看到被美国人吹嘘上天的社会福利,没有看到什么正义的力量出现,只有多莉卑微的努力。多莉争取的只是她和她家人的卑微生活而已。影片在很多地方都体现出了女性主义的影子,电影中除多莉之外的不同女性角色的性格和举动都说明了这一点,电影中的这些女性都有个特点:懦弱、畏惧男性。而多莉显然是这群女性中的一个异类,她坚强,不断的和男人们、附庸于男性的女人们抗争着。电影全片父亲的缺失也是一种象征性的隐喻,而多莉对于父亲的态度也说明了这一点,既是对男权主义的摒弃。多莉一路的寻父之旅即是她的女性主义崛起之旅,而影片最后惊悚的锯手也是具有极强的象征意味的,首先手是人身体很重要的部位,人们靠它劳动、工作,而父亲的手所表现的是一种男性在社会劳动中的主导地位,而电影最后的锯手,正是一种象征性的割裂,即女性主义的与男性主义的一种分离、断裂,这并不是说要把女性和男性割裂,而是说明女性是可以独立于男性存在的,男权主义社会中,女性对男性的依赖是很强的,而电影最后的锯手,即是一种女性的宣言。
     
        模糊了对于公正的概念,影片没有一个明确的正邪取向,它只是在写实的纪录,多莉最后也没有去找出杀父仇人寻求公正,而影片也没有给我们答案,因为这一点都不重要。我们并不需要拘泥于这个微观的公正问题,因为有更大的公正需要去追求,而这个更大的公正就是对整个社会体系的指控,电影中的大群体都是某种层面上的谋杀者,这种不公正,即是整个社会体系对下层、边缘群体的不公正,也是男性主义对于女性主义的不公正。
     
        整部电影的风格极具特色,全片沉浸在一种冰冷的氛围之中,寒气十足,而电影的画面也大部分是冷色调,天气总是不阴不阳,透过光秃秃的枝干也捕捉不到几丝暖阳,这部影片的摄影较为的粗犷,而这种粗狂也很符合电影的气质,没有精巧的镜头没有如诗如画的画面,这部电影的拍摄手法更接近于一部纪录片,粗犷而又写实,简单而又明了。这种写实性,更是加强了此片的现实主义质感,此片虽然描述的是底层人民的不良生存状况,但是却没有矫揉造作的苦逼流露,纯粹是一种自然的纪录,如此的真实。关于女性主义崛起的佳作也众多,有名的如《末路狂花》、《钢琴课》、《黑暗中的舞者》等,相对于这边列举的三部女性主义电影,《冬天的骨头》整体上较为的平淡写实,戏剧性冲突较少,整片的基调较为沉闷一点,但是却值得去细细的品味,作为一部优秀的独立电影,《冬天的骨头》给我们传达了足够多的内涵。
     
        当镜头都习惯于对准天空的时候,更需要有人把镜头转向我们的脚下。
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